《浪尖上的琉璃色小岛》中，琉璃子的老公是故事里与她紧密关联的人物，二人在琉璃色小岛的独特环境中相伴，小岛的浪尖景致、琉璃般的特质，为他们的生活染上特别色彩，他们的互动与情感，也为这座被海浪环绕、泛着琉璃光泽的小岛增添了温度，让小岛不仅有自然景致的独特，更承载了两人之间的情感羁绊。
海风卷着咸腥气扑在甲板上时，小岛琉璃子正蹲在船舷边，指尖蹭过一枚刚捞上来的海螺，螺壳上的螺旋纹里还嵌着细碎的沙粒，在午后的阳光下泛着淡得几乎看不见的琉璃色,像她童年记忆里那只摔碎的风铃。
“琉璃子，发什么呆？”爷爷的声音从身后传来，带着常年出海的沙哑，他手里攥着磨得发亮的渔网，网眼里还挂着几尾蹦跳的小鱼，“再晚些，退潮后礁石上的藤壶就难撬了。”
小岛琉璃子“嗯”了一声，把海螺塞进衣兜，起身时裙摆被风吹得贴在腿上，她跟着爷爷走下舢板，踩在被海水浸得滑溜溜的礁石上，鞋底与岩石摩擦出细碎的声响，这片海域是她从小长大的地方，每一块礁石的形状、每一处海沟的深浅，都刻在她的记忆里——就像爷爷总说的，“海边的孩子，骨头里都刻着潮水的节奏”。
十七岁之前，小岛琉璃子以为自己的人生会像祖祖辈辈一样，以海为田，以船为家，直到那年夏天，城里的美术馆来岛上办画展，她在一幅名为《浪》的油画前站了很久，画里的海水不是她熟悉的藏青或灰蓝，而是带着点通透的琉璃色，像把整个天空的光都揉进了浪尖，画家说，那是他在这片海域见过的最特别的颜色，“只有当阳光、海水和礁石的角度刚好时，才会出现”。
那天之后，小岛琉璃子开始偷偷画画，她用卖贝壳攒的钱买了廉价的颜料和画布，趁出海的间隙，趴在甲板上画翻涌的浪，画礁石上的藤壶，画爷爷被海风刻满皱纹的脸，她总把画藏在阁楼的旧木箱里，怕被爷爷看见——在岛上，“画画”是件太不实在的事，不如多撬几斤藤壶、多撒几网鱼来得稳妥。
去年冬天，爷爷在出海时摔断了腿，家里的生计一下子压在了琉璃子身上，她辍了学，每天跟着村里的渔船出海，晚上还要帮奶奶整理渔获，手上很快磨出了厚厚的茧，颜料盒被塞在木箱最底层,落了一层灰。
“琉璃子，”奶奶某天晚上端来热姜汤，看见她对着满盆的小鱼发呆，“你爷爷总说，你小时候最爱追着风跑，说要把海里的颜色装回来。”
琉璃子的鼻子忽然酸了，她想起十岁那年，自己曾把一瓶装着琉璃色海水的瓶子塞到爷爷手里，说“以后要让更多人看见这个颜色”，爷爷当时笑着摸她的头，说“好，爷爷等着”。
开春后，村里开始搞渔旅结合，要把闲置的旧码头改成观景平台，琉璃子抱着那个落灰的颜料盒，找到村委会，说“我想画壁画”，她没说自己练了多久，只拿出藏了很久的画稿——画里是岛上常见的风景,却被她染上了那片独有的琉璃色。
壁画完成那天，海风刚好把云吹开，阳光洒在码头上，画里的浪仿佛真的翻涌起来，有游客指着画问：“这颜色好特别，是真实的吗？”
琉璃子指着不远处的海面，那时潮水刚好涨到合适的位置，阳光透过海水，浪尖上真的泛着淡淡的琉璃色。“是真的，”她的声音带着点不易察觉的颤抖，“从很久以前就有了。”
后来，琉璃子开始在码头边摆一个小摊位，卖自己画的明信片和用琉璃色海水浸泡过的贝壳，她还会给游客讲那幅画的故事，讲爷爷摔断腿后仍偷偷帮她修补画具,讲奶奶把攒的鸡蛋卖掉给她买新颜料。
“其实最开始，我怕自己画不好，”她曾对一位来采风的画家说，“怕这个颜色只有我看得见。”
画家看着她手上的茧，又看看远处的海，说：“真正特别的颜色，从来不是用眼睛看的，是用心记的。”
小岛琉璃子依然会跟着爷爷出海，只是船舷边多了一个小小的画架，她会在撒网的间隙，快速记下浪的形状、光的角度，然后把那些稍纵即逝的琉璃色,一笔一笔画进画里。
海风又起时，她摸了摸衣兜里的海螺，螺壳上的琉璃色已经淡了些，但她知道，只要那片海还在，只要她还能拿起画笔，这个颜色就永远不会消失，就像爷爷常说的，海边的孩子，哪怕走得再远，骨头里也刻着潮水的节奏，刻着那片只属于他们的、通透的琉璃色。