《男人装》携手鞠婧祎展开一场打破标签的风格实验，以往常被贴标签的鞠婧祎，此次跳出固有形象框架，在杂志中展现出多元风格，既保留自身特质，又融入《男人装》标志性的先锋质感，打破大众对她的刻板认知，也为杂志风格注入新活力，呈现出兼具张力与独特魅力的视觉内容。
在时尚杂志的领域里,《男人装》从来不是一个按常理出牌的角色，它以“真性情”为内核，擅长用镜头解构男性视角下的女性魅力，却又总在刻意模糊“被定义”的边界——直到鞠婧祎出现在它的镜头前，这场风格碰撞才真正演变成一次关于“打破标签”的有趣实验。
熟悉鞠婧祎的人,最初多被她身上的“日系软妹”标签所吸引：巴掌大的脸、柔顺的长发、笑起来时弯成月牙的眼睛，连说话的语气都带着几分小心翼翼的柔和，从女团出道时的“四千年一遇”争议，到后来凭借影视角色积累的人气，她的公众形象似乎一直被框在“精致却脆弱”的框架里——直到《男人装》的拍摄团队找到她。
“我们想拍的不是‘鞠婧祎扮酷’，而是‘鞠婧祎打破鞠婧祎’。”这是此次拍摄的核心思路，于是镜头里的她，第一次褪去了标志性的齐刘海，将额头完全露出，眉眼间的棱角被灯光放大；不再是蓬蓬裙或针织衫，而是穿着剪裁利落的黑色皮质西装，领口微敞时露出纤细却不孱弱的锁骨；甚至连姿态都做了“反习惯”调整——以往习惯微微含胸的她，这次被要求挺直腰背，双手插兜时指尖的力度都带着刻意的“攻击性”。
最具冲击力的是一组黑白大片：她坐在高脚凳上，身后是斑驳的砖墙，一只手撑在凳面，另一只手夹着一支未点燃的香烟（后期处理为无烟草元素），眼神没有丝毫躲闪，直直望向镜头，照片流出后，评论区的分化比想象中更剧烈：有人惊呼“这不是我认识的鞠婧祎”，有人则敏锐地发现“她眼神里的‘硬’，是终于敢释放的自我”。
这场风格突破的背后,是鞠婧祎自己的主动推动，在拍摄前的沟通会上，她主动提出“不想再演‘需要被保护’的角色”，甚至主动要求尝试“更有距离感”的造型，她对摄影师说：“大家总觉得我‘精致得很假’，但精致本身不是缺点，‘只能精致’才是。”
这种“反标签”的尝试，恰好契合了《男人装》一直以来的潜在主张：真正的魅力，从来不是符合某一种预设，而是拥有“随时切换”的底气，鞠婧祎的这次突破，本质上是用行动拆解了外界对她的“固化审美”——原来那个总被说“甜得发腻”的女孩，也能有冷冽、独立、甚至带点“侵略性”的一面；原来“精致”与“力量感”并不冲突，它们可以在同一个人身上形成微妙的平衡。
如今再看这组大片,它的意义早已超越了一次普通的杂志拍摄，它更像一个信号：对于鞠婧祎而言，这是她向公众宣告“我不止一面”的开始；对于时尚领域而言，这是一次证明“标签可以被打破”的有效实践——当《男人装》的“反套路”遇上鞠婧祎的“敢突破”，最终诞生的，是一份关于“自我定义”的生动样本。
毕竟,真正的风格从来不是被别人设定的，而是自己活出来的，就像这次合作所证明的：打破别人眼中的“你”，才能遇见真正的“你”。